鴛鴦樓[電影解說]

鄭洞天口述：溫情敘說“家里的事”　　——《大眾電影》　2007年第13期　　……（前略）　　《鴛鴦樓》：最接近我對電影和生活的認識　　1986我拍了《鴛鴦樓》這該算是篇命題作文兩個由頭一個是表演系明星班要畢業以前畢業就是在舞臺上排一出大戲但明星班都是著名演員學院就說咱們花點錢拍部電影吧那么電影的前提就得是群戲演員得用得多另外當時北京市政府為了解決大齡青年的住房困難問題在雙榆樹現在的雙安商場旁建了一幢“鴛鴦樓”大約四十平方米不到一室一廳一廚一衛夫妻兩人年齡相加超過55歲的才能住上這兩件事湊成了我們的故事　　從整體的美學上說其實《鴛鴦樓》比《鄰居》更紀實《鄰居》是外觀紀實劇情是戲劇化的故事的結構完全是一個完整的戲劇結構最后皆大歡喜所有的矛盾都解決了而《鴛鴦樓》是開放的是一個沒頭沒尾的故事所有的故事發生在同一天的同一個下午故事結束時家家的矛盾都沒解決但兩口子還得過下去　　也就我們第四代會這么拍要讓年輕人拍或許不是這家離婚就是那家跳樓人家會說按你這個故事這兩口子怎么混下去呀7這就跟我的想法不一樣我就覺得天下的夫妻全這樣哪有沒矛盾的夫妻到今天我也是這看法就是所有夫妻之間的矛盾都不足以散伙干嘛要散伙我一直說一夫一妻的愛情是所有愛情故事里最難寫的寫第三者特容易沒有第三者的愛情最難寫但是寫好了最耐看因為它是絕大多數人能感同身受到的很可惜我到現在還沒有拍一個純粹的情感故事　　《鴛鴦樓》里還是用的非作曲音樂我們叫有聲源音樂音樂是用來作陪襯的(笑)還在得罪黃準老師　　《鴛鴦樓》里的新課題　　因為常常被人問為什么我拍戲的產量不高7被問得多了我就有了固定答案也就一直照著這個回答做著我這樣回答：因為我是老師不是職業導演所以我每拍一部戲都得給自己定個目標一部電影要定三個以上的課題拍完以后拿回去能跟學生講出點道道所以我的每部作品都最少要干三件以前沒干過的新鮮事兒　　《鴛鴦樓》跟《鄰居》有什么不一樣《鄰居》單機拍攝《鴛鴦樓》兩臺攝影機同時拍雙機最大的優勢就是對表演的解放全過程都記錄下來到剪接臺上再挑最精彩的用；最難的就是這兩機器擺在哪兒別打架別穿幫《鴛鴦樓》的第二個課題是同期錄音那時一年只有幾部片子搞同期因為怕環境噪音不好控制而且耗片比高但拍過同期的人肯定再也不想拍后期配音的了因為聲音、臺詞都太真實了第三條它是個分段體六個小故事誰跟誰都不挨著像后來的《愛情麻辣燙》什么的出了一批分段體的電影知道的人就說人家《鴛鴦樓》十幾年前就玩過了　　我在《導演闡述》里寫了一個意思——“人們從群居的大雜院向往住進單元樓想要獨立的空間但是住進獨立空間又發生了新的問題老死不相往來中國傳統鄰里那種相濡以沫的關系被新的生活方式給隔斷了這將是中國人下一步要面臨的問題”這話到今天就更是這樣了我1986年第一次到美國人家問我感覺紐約跟北京有什么不同我說我這么跟你說吧在北京我要是突然失蹤了二十四小時之內我肯定被找著而在紐約我一旦丟了二十四年也沒人找我!你呆在中國的這個大醬缸里面老說討厭怎么不讓我清靜會兒找我干嘛呀我愿意玩失蹤!但我在紐約碰見艾未未穿著一身國防綠在第五大道上走我說你穿成這樣沒人看你嗎他說你看有人看我嗎所以真到了誰也不理你的那一天你沒準又懷念起這個“醬缸”了　　這個世界實際上是特別豐富的拍《鴛鴦樓》當時的觀念就是要說每家都有自己的事這個是最好玩的至于這些事的是非誰對誰不對這個不重要因為這是生活沒有絕對的是非你看那六家基本上都是在吵每家都是吵的一生都天翻地覆也沒事這就是最正常的夫妻生活和家庭單元至今有記者問起我拍的十部片子：你覺得哪部片子最好我會回答：這個我說不上我覺得各有不同因為我每部電影有不同的課題但《鴛鴦樓》是我比較喜歡的它最接近我對電影對生活的認識它是我這十部電影里唯一一部骨子里面以人物為中心的影片其它還都是理念第一位《鴛鴦樓》沒有主題就是寫人那時陳凱歌從美國回來看了《鴛鴦樓》說：“國內電影已經這樣拍人了!”可惜的是到今天為止我們拍的電影真正以人為第一位的而不是意識形態第一位的特別少　　……（后略）